基德剧组的？
印象中，韩国只有一部影片进入了国际竞赛单元，就是著名导演金基德的《地址不详》，不过最后却一无所获。
而跟韩国人争论的两个人，张维都非常熟悉，一个华语电影第六代导演的扛旗人物贾彰柯，另一位则是素有香港“草根导演”和“低成本导演”之称的dúlì电影人陈裹。
提起陈裹，虽说大陆影迷对他知之甚少，但是他在圈子里确实重量级人物。
当王加卫以华丽的影像、后现代的思辨在香港影坛风头正劲之时，与他风格截然相反的“草根导演”陈裹也悄然冒起。九十年代初，陈裹推出了导演处女作《大闹?广昌隆》（1993年），试图以主流商业路线取得一席之地，但这部商业片并未产生什么特别反响。
不过之后陈裹开始改弦更张，意图以dúlì艺术电影来取得话语权。事实证明，陈裹的这种改变非常奏效，一九九七年，他以区区50万港元和别人弃用的八万英尺胶片自编自导了《香港?制造》，公映后的影片因为影片本身深刻尖锐的风格，导致票房不是很理想，却赢得了岛内外的多项大奖。
《香港?制造》不但夺得香港电影金象奖最佳导演奖，更是参展多个本地及国际电影节，获大小奖项超过二十个，使陈裹一鸣惊人，也赢得了继续拍摄艺术片的信心和资本。
接着陈裹又拍成了《去年烟花?特别多》，入选柏林影展评审团大奖，随即拍摄的《细路?祥》也以细腻的风格和独特的视角，成为香港城中热话。这三部电影被称为陈裹的电影“三部曲”，也奠定了他在香港电影乃至国际电影界的地位。
不过陈裹的成名之路并非一帆风顺。
学生时代的陈裹，曾在戏院做过暑期工，当放映员。八十年代初入电影圈，从场务、灯光组小工、副导、制片、以至策划及导演做起，对电影制作的每个岗位了如指掌。
一九九三年他首次正式执导《大闹?广昌隆》，然而拍完之后被放在仓底足足三年，这对他来说无疑是巨大的打击。但个xìng倔强的他坚持做了下来，并取得了成功。
可以说，陈裹的路和上一世张维走的路出乎寻常的一致。只是前者功成名就，张维一文不值罢了。
看着陈裹和韩国人争论得面红耳赤的模样，张维笑着摇了摇，华语电影不景气，在人家面前，饶是抬杠也没有底气。
再看坐在椅子上不断揪着短胡须的贾彰柯，对方此时愤慨的心情丝毫不亚于陈裹。只是贾彰柯一直不擅言谈，不想与人争论罢了。但是谈到对自己国家以及华语电影的热爱，他不逊于任何人。
这两个人都是“有良心”的好导演。
“你们的电影，除了自娱自乐，自我炒作以外，还是什么？”这时一个带着
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